2024/9/6

昨日、あることを思い出して何年も開いてなかった黒澤明の本を手に取って、気になったところを発見してそのまま何気なく他の箇所も読んだりして、また棚にしまったんだが、あとでSNSで黒澤監督の命日だったと気がついた。これって記憶のどこかの器官が無意識にそういう行動をとらせたのだろうか？それともなんかあっちの世界で知らせようとしてくれてるのか？？　本には当時赤線を引いたりして独学で映画の勉強してた頃の自分がそこにいて、いろいろ感慨深い気にさせられたのだった。じつは最近、某仕事で失態をやらかしてしまい、ずっと気分が落ち気味でいるのだが、たぶんあっちの世界で鼓舞してくれてるかもしれないな？と勝手気ままに感じてみたり・・。いずれにせよ作家としてこれからも続けていくための指針の根っこの部分を再見させられるような出来事だった。以前、小津監督のお墓に挨拶に行った時もちょっと不思議なことがあった。こんな隅っこの隅っこのそのまた隅の隅っこで特に誰からの期待もなく続けてる一匹の阿呆にもなにか力を注いでくれている？？ことに感謝の念以外なにもなかろう。宇宙の様々な動機によって生まれるあらゆる事象は、たとえ風ひとつでさえも意味があるともいえるし、ただの偶然ともいえる。身の周りおこるあらゆる事象をどう捉えるかは一個人の勝手で良いのだし、そうでなきゃ太古からある詩だってとっくに廃れて人類存続否かにまで通ずる、考えてみればとても重要なことなのだろうと思う・・。そんなワケでやはり、人はパンだけのために生きてはいないのだ。

ここのところの上映会

 ひさびさのブログ投稿～　昨年末の映像展「影像人間」、5月「Just Play It!」、7月「若葉町ウォーフ  波止場のふたり展」、8月10日の「スタミナアートカンパニー  映像室杮落し上映会」と４つの上映会で過去作を上映、さらに「波止場の二人展」上映会のために新作「円 Circle」を発表。
上映した作品は以下の6作

「1/3の発光」(2018/11min)　影像人間
「変異之夢」(2015/41min)　影像人間／波止場のふたり展
「チカチカする ハルの川」(2019/52min)　影像人間／波止場のふたり展
「nowhere」(2006/10min)　Just Play It!
「まぼろしのシャローム」(2015/20min)　映像室杮落し上映会
「円 Circle」(2024/12min)　波止場のふたり展／映像室杮落し上映会

当初8月は月末〆切の某映画祭に中編か短編の新作劇映画の応募を考えていたが、それに向けての制作はいろいろ立て込んだのでキャンセル。昨年末から連絡を取り合っていた夏の中国の某上映会がドタキャンされたため、相当怒り心頭だったが、「転換期」と捉え直してひとまず今後の流れを見据えていた。暫くしてウォーフから上映会の依頼があり、結果として二人展として画家のキムガウン氏と展覧会を開くこととなり、過去インスタレーションと新作短編制作を含めた映画作品の発表の場を得られることができた。振り返ると昨年末を含めると計4つの上映会に参加した。客数は決して多くはなかったが、鑑賞者と近い距離でのコミュニケーションはいずれも良い収穫だった。とくにまた、偶然のタイミングではあったが、横浜に来て10年が経ち、11年目となった年月的な節目の時に「円」という循環をテーマにした作品を創れたこともなにかの偶然か？振り返ればたしかにこれはなにかの「転換期」なのだろうと思う。

「チカチカする ハルの川」(2019/52min)

「1/3の発光」(2018/11min)

「変異之夢」(2015/41min)

「nowhere」(2006/10min)

「まぼろしのシャローム」(2015/20min)

「円 Circle」(2024/12min)

ゴジラ-1.0

ん－

脚本の構造は、エンタメでいうところの凡そ完全な仕上がりで、主人公のカタルシスが昇華していく意味での流れは良いハリウッドブロックバスターとかわらんくらい良く出来たものだったとは思う。　ただそれはとても良いんだが、人物描写やセリフ回し、芝居があまりにも臭すぎて、本来泣けるシーンであろうはずのものが、オレは半分椅子から崩れ落ちそうになったし 笑、まあざっくりそういう部分は見事に酷かった。でもそれは大筋と関係ねーんだろうけど？？　それでもなんだろ？家で見てたら最初の5分くらいで見るのやめてかもしれないな。だから館で見といて良かったワ。

銀座のシーンは最高だな、ようやく人間描写から逃れられたし、しかもすげー昔の銀座、日劇とか、国鉄、街、人々が踏み潰されぶっ壊され、もう何度か映画館に足運びたいっつう感じだった 笑　ゴジラの口から青いのどひゃ～ってのもまぢすげー。庵野版同様、特撮/ゴジラシーンは全部120点満点で文句ナシ。頭に書いたようにストーリーも綺麗に上手く纏まってたし、臭い人間描写・芝居省いたら偉い面白いんではないだろうか？（いや、まぢ、それはありえねーだろ？みたいなこと連発だった。戦後直後の昔の人が「メッセージ届いてるはずです」とは言わんだろ？？、、ま、とはいえマイナーなこと、本筋ではない、ない）→とはいえ、こういうのもラスト近くに行くと、どうでも良くはなってくる。だから良く出来たストーリーが最後に勝つわけなのだが。。

たださっき岡田斗司夫のレビュー見たけど、あれはちと褒めすぎじゃねーかな？？

バイデン米大統領、G7欠席も 債務上限問題「進展なし」

2月3月くらいから米下院が共和党勢になったおかげで次の予算で6、7月以降ウクライナへの支援はなくなり、そのためようやくこの無益な戦争も終わりを迎えるってハナシが水面下では常識的に広がってた。だから5月にデカ目の軍事作戦が展開されるみたいなハナシもあったが、どうもゼレンスキーの逃げ場所探しの方が積極的な気もしないでもない？（あとあのヘンちょこドローンとか？？なにあれ？知らんけど 笑）　米はデフォルト避けられず。インフレ対策で利上げしたくても今度は価値が下がってひっ迫する。いまあっちでは地方銀行がどんどん潰れているらしい。にっちもさっちも行かない状態。戦争が終わって誰が誰に責任負わせるのか？？おそらく日本にいる限り米国やウクライナを立てる情報しか流れないだろう。表向きそうして、裏で上手くロシアとまた手を握るのが挟まれた側が精一杯やれること。佐藤優が言うにこの件で岸田政権で特筆できるのはウクライナへの支援は米国の100分の1で同盟国最下位、しかも軍事支援と言っても殺傷能力あるものはゼロ。ここがことが終わったあとロシア側と上手く関係修復できる条件とのこと～たしかに。　で、それはそれとして、制裁しておきながら結局自分の首を絞めることとなった米国。この経済打撃がこれからどう日本にも影響されるのか、現時点でリーマンショックの3倍みたいだが、これからもっとデカくなる。あん時も仕事減ったんだけどなー。　こういう大きな経済、金銭的流れが中国、ロシアとの関係を深めさせ、長く言われてる覇権のシフトという激動の流れになるんだろうか？？と、そんなことを頭の中で思い描いている昨今。　つーか、最終的にバイデンのオバマ政権から展開してた欧州、ロシアへの根拠不明の情念だけが残り、ただそれに世界中が振り回されてただけな気もする・・。

バイデン米大統領、G7欠席も　債務上限問題「進展なし」

これから

 いろんなオシゴト映像に取り組みながら頭の斜め奥の方で今後の人生展開と作家展開を考える…

仕事に追われるとつい脚本が休すみがちになる/なっている。でも良く書けてる気がするからまあいいか・・。
それにしても今年はいろんな方面で調子狂わされることが多い。社会は喧しい展開を期してつい数年前の感覚ではあり得なかったはずの事柄が、今は当然の顔をしている。違和感だけが、どことも言わず周囲に漂い消えていく。いろんな意味で転換期の到来か？それに便乗して自分もそろそろこの地を離れるべきか？とよぎるのも事実。
でもなにも確信に至らないし、なにも決まらない。

それともこれから深刻な不況になるだろうから、いっそのこと下のスタジオを引き払って、また上だけを確保して凌ぐか、などもある。ああでもないこうでもないと、考えながらなにも明確にならず日々が過ぎてゆく。昔と違うのは、あとはもう年取るだけ、そんな状況でオレにできることはなんだろう？ということなのだ。たとえ、これまでのをすべて畳んでも表現行為をやめることはないだろう。そういう人間だからだ。頭が可笑しくならないために表現行為でバランス取る。これまでのすべてはただこれのためだったのかもしれない、とも考えようによっては思えてしまう・・。

映画「チカチカする ハルの川」

ポスター

キャプションの文章が暫く見つからなかったのだが、ようやく見つけたので掲載する。この作品は2019年、黄金町バザール2019で制作、発表された映画。その後、2021年にジャックアンドベティでも上映された。

映画「チカチカする ハルの川」(2019 51min HD)

監督・脚本　吉本直紀

 

出演

韓国人留学生 ハル　　　Gaeun Kim

写真作家 河本今男　　　荻野高継

赤羽拳　　　　　　　 　鈴木喜明

 

メコ 今男の女友達　　　小池瑠奈

 

チンピラ　　　　　　 　三宅友達

　　　　　　　　　　　 佐久間千春

キャプション文

夢とバカバカしい現実

夢の世界ではどんな滑稽な、日常を逸脱した状態も、またはどんなバカバカしい光景も、それがその世界のルールなら、それが常識として通用してしまう。そしてひとたび目が覚めた時にようやく「ヘンな夢見たなぁ」となり、数分後、または数秒後には忘れ去られていく。

だが時として人は、平常心なら誰でもおかしいと思うことを、思い込みの激しさや、または集団の場合なら、時にその時の「空気」という雰囲気などによって、そのバカバカしさを支持し、実行してしまったりもする。そういうことの最たるものが、戦争だと思う。戦争とは思うに、人類最大の人種差別行為だと断言する。本当はこの惑星には敵など存在しないのだ、と思う。存在しているかのように思わせたい輩と、僕ら一人一人に恐怖心があるだけなんだと思う。僕は祖母を東京大空襲で亡くした。そして黄金町では沢山の人が横浜大空襲によって同じ兵器によって亡くなった。いつかそれを題材にした作品を作ろうと思っていた。

 

映画＝時間　写真＝永遠に封じ込まれた一瞬／今

映画をやっているうえで普段から考えることは時間のことだ。74年前にあった出来事は古いフィルムなどのメディアによってその過去形を持続している。だが近年ではデジタル化によって20年前の映像でもさほど古さを感じなくなってきた。実際、古くなるのは被写体だけなのである。そして写真は「今」を半永久のフレーム封じ込めるメディアである。こんな発明は、これからもそうは発明されないだろう、と思う。

70年後、現在の状態を見る人類は、近年の我々が抱くような古さはさほど感じなくなるんじゃないか？と、と思う。そしてその頃、ここらあたりはどうなっているのか？またこの国はどうなっているのだろう？

続・忍びの者

 前回の一作目からさらにお金のかかった感じで、スケールが大きくなってた。信長が落ちた時は流石にぱちぱちと手を叩いたわ。あんな威張り腐った奴「ざまみろ」って感じ。ただ前回も感じたけど、この城 健三朗曰く、若山富三郎演ずる信長見てると茶目っ気あるけど尊大な面構えの感じが黒沢がその後「影武者」をやる際に弟の勝新を起用して「王様と乞食」と「リチャード三世」を足して二で割ったような信玄を発想した経緯が想像できるな？と思った。それ以外にも今回は「乱」を想起させるようなシーンもあって、時代劇だからというのもあるだろうけど、たぶん影響を相当に受けているんではないか？と思った。

また最後に秀吉にかくまわれたシーンは、いまのロシア対ウクライナでのアゾフ製鉄所の内部を見ているか？のような印象も受けた。しかし雷蔵演ずる五右衛門が敵中枢へ向かう際、親鸞を信仰し極楽浄土を願っていたが、果たしてウクライナの極右ファシストであるレジスタンスたちはなにを命に命を、または何に殉じて命を引き換えにしたんだろう？と見ていてつい考えてしまった・・。

忍者=スパイという諜報工作員であるが故の工作活動が前回より希薄になった気もしたが、人の心理を扱って一国を動かすという設定や、前回は偽情報を世間に垂れ流して真実を見えなくしたりと、どこかただのエンタテインメント、というより、そういうことは実際行われているんだと、訴えている気迫が伝わってくる。もともと原作は赤旗で連載されていたそうで、さっきそのことを知って、当時の共産党員の心情というか、そんなとこいらへんまで想像してしまった。本作で監督の山本薩夫は監督を降りるが、三作目も見たくなるような終わり方だったので、中野学校シリーズ同様、一応、最終章まで見る所存である。